Жета: Тонгагийн NFL одтой тоглогч спортоос дуурь руу шилжиж, дуугаа олсон нь

Після ноцтэй...

Тау Пупуа нь НФЛ-ийн карьераа дуусгасан бэртлийн дараа өөрийгөө дахин бүтээжээ. Одоо тэрээр шинэ кинондоо өөрийн түүхийг өгүүлж, илүү олон полинезичууд тайзанд гарах зоригтой болоосой гэж хүсч байна.

Полинезичууд АНУ-ын хүн амын нэг хувиас бага хувийг эзэлдэг ч НФЛ-ийн тоглогчдын ойролцоогоор 5%-ийг бүрдүүлдэг. Хавайд энэ хэт их төлөөлөл нутгийн бахархлын эх сурвалж бөгөөд зарим хүмүүс хөлбөмбөгийг полинезийн дайчин уламжлалын орчин үеийн илэрхийлэл гэж тэмдэглэдэг.

Зарим гэр бүлийн хувьд “полинезийн суваг” гэгддэг энэ зам ядуурлаас гарах хаалга болдог.

Тау Пупуа 1995 онд Кливлэнд Браунс баг түүнийг шилжүүлэн авахад Тонгагийн анхны үеийн НФЛ тоглогчдын нэг байв. Энэ зам түүний гэр бүлд Тонгагаас Америк руу нүүж ирэхдээ хайж байсан Америк мөрөөдлийн амтыг өгсөн.

Гэвч энэ амлалт богино настай байлаа.

Хоёр жилийн дотор, нэг ч улирлын тоглолт хийхээс өмнө, дасгалын үеэр нэг хамтрагч нь Пупуагийн хөлийг дарж, өндрийг нь хугалж, НФЛ-ийн карьерыг нь дуусгасан. Гэхдээ хувь заяа мэт, энэ бэртэл түүний хоёрдугаар амьдралын эхлэл болж, сонгодог урлагт шинэ зам нээв.

Одоо Пупуа гуравдугаар үйлдлээ эхлүүлж, Марк Харрисийн найруулсан 2026 оны “The Platform” хэмээх намтрын богино киноны гол дүрд өөрөөрөө тоглож байна.

Харрис өөрийн хоёрдугаар үе шатанд, цаг хугацааны туршид өгүүлэмжгүй телевизээс нарийвчилсан кинон зохиол руу буцаж ирэхдээ Пупуагийн дахин бүтээгдэх түүхээс урам авчээ.

“Тау бол энэ [дахин бүтээх]-ийг асар том хэмжээнд хийдэг хүн” гэж Харрис хэлэв. “Дэлгэрэнгүй зүйлс нь үнэхээр гайхалтай учраас л энэ кино болдог, харин түүний түүхийн суурь нь бид бүгдэд ойлгомжтой зүйл юм.”

Хосынхоо, шагнал авсан зохиолч Моника Фоллитэй хамтран тэд Пупуагийн хэвийн бус аяллыг кино урлагийн өнгө аясаар илэрхийлжээ.

Манхэттэнд болсон энэ кино Пупуагийн НФЛ-ээс дуурь руу шилжих замыг ердөө 10 минутын хурдан ритмтэй үзүүлбэрээр харуулж, дахин мөрөөдөх зоригтой хүний эр зоригийг барьж авдаг.

Харрис жинхэнэ байдлын үүднээс Пупуагийн өөрийгөө тоглуулсан бөгөөд 6 фут 5 инч, 250 фунт жинтэй, НФЛ-ийн шугамын тоглогч дүрийг итгэмжтэй бүтээж, тенорын өндөр чанарын дуу хөгжим гаргах чадвартай өөр тонгаг жүжигчин олоход бараг боломжгүй гэж хэлсэн.

Пупуагийн хувьд жүжигчний анхны туршлага нь өөр мэргэжил эрхлэхийн оронд Номхон далайн арлын ард түмний төлөөлөлд дэмжлэг үзүүлэх боломж байв. Тэр спорт дээрх амжилт нь хөлбөмбөгийн талбайгаас төгсөх ёсгүй, мөн тэнд эхлэх ёсгүй гэдгийг харуулахыг хүсдэг.

Полинезичууд тайзанд ч байх ёстой.

Суваргийн амлалт

1970-аад оны дунд Пупуагийн эцэг эх таван настай Пупуа зэрэг есөн хүүхдийн хамт АНУ-д ирсэн. Тэд эхлээд Хавайд түр суурьшиж, дараа нь Солт Лэйк Сити рүү нүүжээ.

Тонгад байхдаа гэр бүл ядуурлын дунд амьдарч, ихэвчлэн халуун ус, цахилгаангүй байв. Шинэ орондоо ч гэсэн тэд үнэхээр ядуу хэвээр байлаа. Аав нь цэцэрлэгч, аяга таваг угаагчаар ажиллаж, Тонгад хийж байсан фермийн ажлаасаа дээшилжээ. Гэвч төлөгдөөгүй төлбөрийн үлдэгдэл нь Юта мужийн хүйтэн өвөлд тэднийг хэцүү байдалд оруулдаг байв.

Пупуагийн ахмад дүү нар ахлах сургуулиасаа гарч, бага хүүхдүүд нь сургуульдаа явж чадахын тулд насаа худлаа хэлж ажил хайдаг байв.

“Тиймээс та өсөж байхдаа өөртөө ‘Би ийм амьдрахыг хүсэхгүй, эцэг эх минь ч ийм амьдрахыг хүсэхгүй’ гэж боддог” гэж хуучин тоглогч хэлэв.

Пупуа есөн настайгаасаа хөлбөмбөг тоглож эхэлсэн бөгөөд энэ нь коллежид явах цорын ганц зам гэдгийг ойлгосон. Эцэст нь тэрээр Уэбер Стэйт Их Сургуулийн хөлбөмбөгийн тэтгэлэг авчээ.

Тэрээр бага лигийн үед тархины сотрясени авсанаа дурсав: “Бага сургуульд байхдаа тархины сотрясени авч байсныг санаж байна. Хүзүү минь буруу тийш мушгирч, цохиулсан. Тэд миний хамар дээр үнэр сэрээгч давс барьж, би сэрсэн.”

Түгшүүртэй аав нь хажуунаас харж байв.

Хөлбөмбөг санхүүгийн боломж амласан тул тэр орхиж чадахгүй байв. “Чи зүгээр л босоод, мөрөө сэгсэрээд дахин цохино” гэж тэр хэлдэг.

“Бие, бэртэл зэрэг бүх зүйл хоёрдугаарт орно, учир нь Полинезид гэр бүл маш чухал. Хэрэв чи гэмтвэл гэмтэнэ.”

Полинезийн хамгийн том бүлэг болох НФЛ-ийн Самоа тоглогчдын хувьд faʻa Samoa (Самоагийн амьдралын хэв маяг) тэдний тоглолт дахь үүрэг хариуцлагын мэдрэмжийг бүрдүүлдэг. Энэ соёлын хүрээнд ялагдал ганцаарчилсан зүйл биш мэт санагдаж болно. Хуучин Какуку ахлах сургуулийн дасгалжуулагч Фамика Анае: “Ялагдал нь эцэг эх, ахмадууд, үндэстний нэр хүндэд нөлөөлдөг” гэж хэлсэн.

Пупуа нэмж хэлэв: “Хөлбөмбөгийн дасгалжуулагчдын ихэнх нь полинезийн тоглогчдод үнэхээр дуртай. Бид ахмадуудаа сонсож, хүндэлдэг. Бид маш залуудаа туслахаар ирсэн хүмүүсээ хүндлэхийг заадаг.”

Гэвч соёлын зохицол нь хөлбөмбөгийн үхлийн үр дагавраас хамгаалдаггүй.

НФЛ-ийн ойролцоогоор 20,000 тоглогчийг хамарсан 2026 оны судалгаагаар тэд мэдрэлийн доройтлын өвчнөөр нас барах магадлал ердийн хүн амаас ойролцоогоор дөрөв дахин өндөр болохыг олжээ. Харин хөлбөмбөг орон нутгийн соёлд нэгдмэл байдаг Хавайд эдгээр эрсдэлийг хүлээн зөвшөөрөх нь ариун уламжлалыг бохирдуулах мэт санагдаж болно.

Магадгүй Пупуагийн гэр бүлийн нэгэн адил гэр бүлүүдийн хувьд илүү сайн амьдралын амлалт нь хор уршгийг давж гардаг бөгөөд хөлбөмбөг тоглох нь эргэлзээгүй сонголт болдог.

Тайз хаагдах үед

Пупуагийн НФЛ-ийн карьерыг дуусгасан бэртлийн дараа Тонгагийн нийгэмлэгийн дунд цуу яриа гарна гэх айдас нь түүний сэтгэлийн хямралыг улам хүндрүүлсэн.

“Миний гол зүйл эцэг эх минь биш байсан, учир нь тэд намайг хайрлана гэдгийг мэдэж байсан” гэж тэр хэлэв. “Харин Тонгагийн хүмүүс, тэд үүнийг яаж ярих бол гэдэг асуудал байсан. ‘Өө, тэр хангалттай сайн биш байсан. Тийм учраас тэр гэмтсэн. Өө, бла бла бла.’”

Тэрээр эцэг эхийнхээ Солт Лэйк Ситид байрлах гэрийн доод давхарт гурван сар суусны эцэст “мөлхөн гарах” шийдвэрт хүрэв. Сүм хийдээр дамжуулан тэрээр бага насны дуулах дурлалаа дахин эхлүүлжээ.

Хөгжим нь үргэлж байсан; зүгээр л хөлбөмбөг шиг мөнгө олж чадаагүй юм.

Дүү Типилома нь түүнд дуурь болон сонгодог хөгжимтэй танилцуулсан бөгөөд үүнд маори хийгээд дуулагч Дам Кири Те Канава багтсан нь хожим түүний дахин бүтээгдэх замыг бэлтгэсэн юм.

“Тэр полинези хүн гэдгийг та итгэж чадах уу?” гэж дүү нь асууснаа Пупуа санаж байна. Түүний хариулт:

“Би, ‘Юу? Нэг [полинези дуурийн дуучин] байдаг уу?’ гэж бодсон. Тийм, би түүний тухай мэддэг байсан. Дараа нь бүх гэр бүл маань түүний тухай мэдсэн.”

Хоёр дахь үйлдэл

Пупуа эцэг эхийнх нь Америк руу авчирсан үндэслэлгүй итгэлээр дуурь эрхлэхээр Нью-Йорк руу нүүжээ: ямар нэгэн байдлаар бүх зүйл зөв болно гэж итгэжээ.

Аав нь эргэлзэж, мөрөөдлийн араас хөөцөлдөхийн оронд уламжлалт ажил хийхийг хүүдээ зөвлөсөн. “Хүн хоёр мөрөөдөлтэй байдаггүй” гэж тэр хүүдээ хэлсэн.

Гэвч Пупуа татгалзаж чадаагүй тул аав нь түүнийг дэмжихээс өөр аргагүй болжээ.

“Нью-Йорк руу очвол тэр Маори эмэгтэйг хайж олоорой” гэж Пупуа аавын зөвлөгөөг санаж байна. “Тэр чамд тусална, учир нь тэр полинези. Полинезичууд бие биедээ тусалдаг.”

Энэ удаад Пупуа өөрөө эргэлзэгч байсан: “Аав, та алдартай хүн рүү очоод ‘Сайн уу, тусалж чадах уу?’ гэдэггүй. Та ямар ертөнцөд амьдарч байгаагаа мэдэхгүй байна. Ийм зүйл болохгүй.”

Пупуа өөрийн стратегитай байв.

Тэрээр Метрополитан дуурийн театрын эсрэг талд байрлах O’Neals’ Restaurant-д зочдод үйлчлэгчээр ажилд орж, салбарыг шууд ажиглах боломжтой болсон.

Энэ ойр байрлал нь Те Канава Мет дээр ном гарын үсэг зурах арга хэмжээ зохион байгуулахыг мэдэхэд үр дүнгээ өгсөн. Нэг цаг хүлээсний эцэст тэр Тонгагийн өндөр биетэй эр дуучны өмнө зогсов.

“Та юу хийдэг вэ?” гэж тэр асуусныг Пупуа санаж байна. Тэр хоёрын дотно холбоог мэдрэв.

“Би тенор дуучин” гэж хэлэхдээ хөлбөмбөгийн тоглогчоос ресторан үйлчлэгч болсон тэр хүн цээжээ дэлгэв.

Тэр яаж байгаа талаар асуухад, тэр хэцүү байсныг хүлээн зөвшөөрөв.

“Танд хэн туслаж байна уу?” гэж тэр асуув.

Үгүй гэж тэр хэлэв.

Тэгээд гэнэтийн санал ирэв: “Би танд туслаж болох уу?”

Аав нь зөв байсан нь харагдлаа.

Хоосон мөрөөдөл биш

Те Канавагийн удирдлаган дор Пупуа анхны сонсгол, дараа нь Жүлиярдын дуурийн хөтөлбөрт бүрэн тэтгэлэг авч, 2011 онд тус сургуулийн анхны полинези төгсөгч болжээ.

Тэрээр түүнээс хойш полинезийн соёлыг дэлхийн тайзанд авчирсаар ирсэн. 2015 онд Италийн алдартай Ла Скала дуурийн театрт “CO2” бүтээлийн дэлхийн анхны тоглолтын үеэр зохиолч түүнээс тонга хэлээр хэдэн мөр дуулахыг хүссэн.

Энэ нь Пупуагийн хамгийн их бахархдаг мөчүүдийн нэг болсон: “Би бодсон, ‘Ваар, би энэ тайзан дээр гарсан анхны тонгаг хүн байх шиг, гэхдээ энэ дуурийн театр хэзээ ч сонсож үзээгүй анхны хүн гэдэг... Энэ танхимд полинези хэлээр дуулагдаж байгааг сонсох. Би энд түүх бүтээж байна гэж бодож байна.’”

Пупуа итали, франц, герман эсвэл орос хэлээр дуулсны дараа тогтмол тонга дуугаар сольдог бөгөөд ингэснээрээ соёлын үндсээ хуваалцдаг.

Дуурьт нэр хүнд олсны дараа тенор одоо полинезийг төлөөлөхийн тулд киног сонгожээ. Өнөөгийн залуучууд өмнөх үеийнхээс хамаагүй олон карьерын боломжтой боловч Пупуа полинезичууд балет, сонгодог хөгжим, театр зэрэг бүтээлч салбарт маш бага төлөөлөгдөж байгааг харж байна.

“Спорт бол полинезийн ард түмний мэддэг зүйл. Мөн хип-хоп, рэп, регги хөгжим” гэж тэр хэлэв.

“Гэвч сонгодог урлагийн хувьд полинезичууд маш цөөхөн, жүжиглэлтэд ч маш цөөхөн байдаг. Би залуу үеийнхэнд тэдгээр салбарт өөрсдийн дууг олоход нь туслахыг хүсдэг.”

Пупуа мөн Номхон далайн арлуудын хүмүүсийг дэлгэцэн дээр дүрслэх арга барилд эсэргүүцэж байна, ихэвчлэн дайчид, бүлэглэл, хүчирхийлэлтэй киноноос. “The Platform”-оор тэрээр өөр полинезийн түүхийг хуваалцахыг хүсч байна: садан төрөл, эмзэг байдал, тэсвэр тэвчээр, дахин эхлэх зоригийн тухай.

2026 оны LA Shorts International кино наадмын Шилдэг драмын шагналтай “The Platform” 11-р сарын 15-ны ням гаригт 13:00 цагт Мауи Арт & Культурын төвд HIFF46-ийн “Pacific Showcase Shorts: Where We Belong” 79 минутын хөтөлбөрийн нэг хэсэг болгон Хавайд сүүлчийн удаагаа харуулагдах юм.

Харрис продюсер Марк Чиардитай хамтран хийж буй урт метрийн киноны продакшн ирэх жил эхлэх бөгөөд Пупуагийн бага насны дүрсийг Тонгагийн далайн эрэгт авахаар төлөвлөж байгаа гэжээ.

Гэвч төлөөлөл зөвхөн харагдахаас бус, сонсогдохоос ч бүрддэг.

“Тэдний дууны гүнзгий хөөрхөн чанар, ихэнх нь ийм байдаг гэж би бодож байна” гэж Пупуа хэлэв. “…үүнийг илэрхийлж, дэлхийд хуваалцах хэрэгтэй.”