“Авэдон” кино сэтгэгдэл: Рон Ховардын Ричард Авэдоны тухай баримтат кино

“Avedon”, Рон Хауардын алдарт гэрэл зурагчин Ричард Авědoнд зориулсан баримтат кино бол гайхамшигтай кино юм. Энэ бол Рон Хауардын хийсэн хамгийн сайн баримтат кино (үүнээс өмнөх миний дуртай нь “The Beatles: Eight Days a Week” байсан), мөн энэ кино маш уян хатан, урлагийн өндөр түвшинд засварлагдсан тул кино урлагийн ангиудад түүний арга барилыг судлах хэрэгтэй. (Киноны засварлагч нь Эндрю Мореале юм.) Киноны турш Ричард Авedonы зурсан хэдэн зуун гэрэл зураг нэвтрүүлэгдэнэ. Зургууд нь гайхалтай гэдэгт эргэлзэх зүйл байхгүй, харин киног зургуудыг таны ухамсарт нийлүүлэн оруулах арга нь бараг хөгжмийн нарийн мэдрэмжтэй. Энэ нь “Avedon”-ы өгүүлэх маш том түүхийг ойлгоход тусалдаг: Ричард Авedon гэрэл зургийн метафизикийг хэрхэн өөрчилж, ертөнцийг бидний харах хэв маягийг өөрчилсөн тухай юм.

Авedonы бүтээлийн дунд нэг парадокс урсдаг бөгөөд энэ нь 20-р зууныг шиг агуу, мэдрэмжтэй мэт санагдана: тэрээр өндөр загварын гоо үзэсгэлэн, боломжгүй гоо сайхны ертөнцийн тэргүүлэгч байсан ч, зураг бүтээгч хүний хувьд хамгийн эрхэм ардчилсан хүмүүнлэгч байсан. “Avedon” киноны гол сайхан тал нь энэ парадоксыг тайлбарлаж, тэр зургуудыг дуулуулдаг явдал юм. Хауард хуучин клип, ярилцлагуудыг нэгтгэн, Авedonыг өөрийн нарийн ур чадвартайгаар киноны төвд байрлуулдаг. Мөн тэр загварын дизайнерууд, шүүмжлэгчид, медиа болон урлагийн ертөнцийн гэрэлтсэн хүмүүстэй ярилцдаг бөгөөд тэд маш чухал зүйл хэлдэг. Тэдний дунд Тина Браун, Ларри Гагосян, Жон Лар, Твигги, Адам Гопник, Хилтон Алс, Калвин Кляйн, мөн Авedonы хайрт, гүнзгий ойлгодог хүү Жон Авedon байна. Ричард Авedon Сангийн гүйцэтгэх захирал Жеймс Мартин биднийг Авedonы архивын гүнд хөтөлнө. Тэнд 1944 оноос 2004 онд нас барах хүртэл хийсэн 16,000 удаагийн зураг авалтын үр дүнд бүтээсэн бүтээлүүдийг харуулна. Энэ нь урт хугацаа боловч жилд нэг өдөрт нэг зураг авалт, даваа–баасан гаригт, 60 жилийн турш гэсэн дундаж гарна. Кино мөн сэтгэцийн эмгэгтэй, түүнд маш их хүндэтгэлтэй хандсан эгчийн трагик түүх, түүний эвгүй гэр бүлийн харилцааг дүрсэлнэ.

“Avedon” кино Ричард Авedonы хэдэн хэдэн хуучин клипээр эхэлнэ. Тэр хурц шувуун харцаараа камер руу ширтэн, “Би гэрэл зургийн тухай маш бага зүйл хэлж чадна. Би ямар ч дүрэм, хууль, зөвлөгөөг дагадаггүй” гэж тайлбарлана. Тэр энэ талаар бүрэн ноцтой байдаг. Дараа нь Spoon-ы “I Turn My Camera On” дууны фанки, цэргийн цохилтод тохирсон, алдартай хүмүүсийн Авedon зургуудын монтаж гарна: Жон Леннон, Орсон Уэллс, Майкл Жордан, Элизабет Тейлор, Групчо Маркс, Твигги (агаарт үсрэн), Анжелика Хьюстон, Мэрилин Монро Артур Миллерийг хайрлан тэврэж буй зураг, Трумэн Капоте, Ж. Роберт Оппенгеймер.

Бүх зургууд цаг хугацааг үл тоосон мэт харагдана. (Авedonы гэрлийн шийдэл нь зураг бүрийг өчигдөр авсан юм шиг болгодог.) Субьект бүр бидний төсөөлж байсан дүр төрхтэйгээ таарч байгаа атлаа, та тэдгээрийг өмнө нь хэзээ ч ингэж харж байгаагүй. Илүү шууд, шүүлтүүргүй, илүү дотно, жинхэнэ өөрсдөө шиг. Энэ бол Авedonы онцлог, гэхдээ ид шидийн зүйл нь тэр үүнийг яаж хийснийг бид харж чаддаггүй. Арга нь үл үзэгдэх юм. Хүн бүрийн толгойд “За, зүгээр л камер тавиад хар цагаан плёнк хийчих. Алдартай хүнийг өмнө нь байрлуулж, “өөрөө бай” гэж амраулчих. Тэгээд болоо! Би ч Ричард Авedon болчих юм шиг” гэсэн санаа эргэлзэж байдаг.

Тэр магадгүй “чи буруу биш” гэж хэлэх байсан.

Тэр гэрэл зургийн техникт тийм ч их сонирхдоггүй байв. Түүнтэй диафрагмын тухай ярьвал тэр бүр шүдээ авдаг байсан. Түүний техник нь зураг авалтад хандах арга барилд оршино. Киноны дотор Изабелла Росселини хэлэхдээ бусад гэрэл зурагчид олон удаа буудах хандлагатай байдаг ч Авedon хааяа нэг зураг авч, дараа нь “нэг зүйлийг бодоорой” гэж хэлээд дахин авдаг байсан, эцэст нь нийтдээ 10 орчим зураг л үлдэх байсан гэдэг. Тэр өөрөө хэлэхдээ, хэрэв та хэн нэгэнтэй нэг цагийн хугацаа захиалсан бол нэг цагийн турш буудах шаардлагагүй. Тэр хагас цагийг кофе уухад зарцуулдаг, дараа нь цаг дуусахаас таван минутын өмнө тэр болон субьект хамт цагаан цаасан арын фон руу очдог, тэгээд ид шид болдог гэж тайлбарлана.

Цагаан цаас! Энэ нь гайхалтай түүхтэй. Авedon 1923 онд Нью-Йоркт төрсөн бөгөөд хүүхэд байхдаа гудамжаар алхахдаа нүдээ түр анивчаад, харсан зүйлээ толгойдоо амьд үлдээхийн тулд нүдээ аниад байдаг байсан гэж ярьдаг. Энэ бол камертай болохоосоо өмнө зураг авах түүний арга байв. Тэр 19 настайдаа АНУ-ын худалдааны флотод элсэж, гэрэл зургийн хэлтэст ажилд орсон бөгөөд тэнд цэргийн албан хаагчид болон бусад ажилчдын 100,000 орчим портрет зураг авч, үнэмлэхэд ашигладаг байжээ.

Энэ нь гэрэл зурагчны хувьд цэргийн гал тогооны “KP” үүрэгт төмс хутгах мэт зүйл байв. Гэвч Авedon нэг зүйлийг анзаарч эхлэв. Цагаан дэвсгэр дээр эдгээр цэргийн “цагдаагийн зургууд”-ыг авч байхдаа тэр “камер руу будилсан мянга мянган царай” харж, гэрэл зургууд тэдгээр хүмүүсийг хэрхэн илчилж байгааг харав. Энэ бол цагдаагийн зургийн гайхалтай нэг зүйл юм. (Жон Уотерс: “Баригдсан үед хүн бүр илүү сайхан харагддаг.”) Бид Авedony авсан үнэмлэхийн зургуудын цөөн хэдийг харж байна, мөн тэнд Авedonы хэв маяг байна. Тэр царай бүр өөр байдаг ба өөр байхын тулд өөр юу ч хэрэггүй гэдгийг ойлгов. Тиймээс тэр заяанаас ирсэн, талархалгүй цэргийн даалгаврыг авч, үүнийг нэг үзэл бодол болгож хувиргасан. Цагаан арын фон бүх зүйлийг тэнцүүлсэн. Энэ нь хүн бүрийг хувь хүн болгон тодруулах арга болсон, тэгээд юу ч саад болохгүй байв.

Тэрээр шууд, экзистенциаль сонгодог уран бүтээлчээр төлөвшсөн бөгөөд Диан Арбусын хүний дотор ямар нэгэн “онцгой” талыг тодруулах нүдийг дуурайв. Загвар өмсөгч Лорен Хаттоныг толгойгоо арагш хаяж, цээж нь гарч ирсэн алдартай Авedon зураг нь Пикассогийн уран баримал шиг төгс найрлагатай харагддаг. Гэхдээ энэ бол огт урьдчилан бодолгүй, зүгээр л тохиолдсон зүйл юм. Авedonы портрет субьектүүдийн өгсөн алдартай, дүрс бүхий харц бүр ч ийм байдаг. Тэр харцууд төлөвлөгдсөн байгаагүй (яаж төлөвлөх вэ?).

1953 оны зураг авалтын төгсгөлд Чарли Чаплин инээмсэглэсэн царайныхаа дээр чөтгөрийн эвэр барьж камерыг тоглоом болгосон, тэр бол Авedonы авсан хамгийн алдартай зургуудын нэг болсон. Ийм зургууд тохиолдоод... дараа нь хүмүүсийн санаанд хөлдсөн байдаг. Гэвч “Avedon” киноны хэлснээр тэрээр үргэлж бичиж байсан зүйлийн нэг хэсэг нь субьект ба уран бүтээлчийн хоорондох тайлагдашгүй бүжиг байв. Тэр субьектээ ашиглан тэдний өөрийн дотор байсан зүйлийг илэрхийлж байв. (Чаплин ямар ч бусад хүнд ийм чөтгөрийн эвэр хийхгүй байсан.)

1957 оны “Funny Face” Холливудын мюзикл кинонд Одри Хепберн, Фред Астэйр нарыг Авedon-д шууд суурилсан сэтгүүлийн гэрэл зурагчин болгон тоглуулсан үед тэр аль хэдийнэ домог болж эхэлсэн байсан бөгөөд өөрийн хүчийг уран бүтээлчийн арга барилынхаа нэг хэсэг болгон ашиглаж эхэлсэн. 1957 онд Мэрилин Монротой хийсэн зураг авалт нь “The Prince and the Showgirl” киноноос сэдэвлэсэн байсан бөгөөд гол асуудал нь: хэрхэн Мэрилиныг зурах вэ — эсвэл илүү зөв, Авedon түүнийг хэрхэн зурахыг хүсч байсан арга барилаар нь зурах вэ — тэр дэлхий дээр хэнээс ч илүү зургийн дагуу бэлтгэгдсэн байсан үед? Зураг авалт бүтэн өдөр үргэлжилсэн бөгөөд Мэрилины баяр баясгалантай, бүх сүрлэг байдалтай гэрэл зургуудаар дүүрэн байсан ч өдрийн төгсгөлд авсан алдартай зураг нь тэрээр 10 секундын турш хамгаалалтаа тавьж, бага зэрэг доош бөхийж, бага зэрэг гунигтай харагдсан үед авагдсан. Тэр зурагт бид Мэрилиныг бодитоор нь харж байна, заавал гунигтай Мэрилин биш, харин дүрсний ард байгаа бүрэн эмэгтэй. Та Норма Жинийг том болсон байхыг харж байна.

“Avedon” киноны агуу түүхүүд болон Авedon хэрхэн хамгийн алдартай зургуудаа бүтээсэн тухай онцгой харцуудаар дүүрэн. Мөн мэдээж тэр алдаргүй хүмүүсийг ч зурсан, жишээлбэл 1980 онд зурсан Оклахомагийн газрын тосны ажилчид. Тэр өөрийн шоглох зан чанараа ашиглан загвар өмсөгчдийг агаарт үсрэхэд ятгаж, “хөдөлгөөн дэх загварууд” зургуудаа авсан. Тэр Вьетнамд долоон долоо хоног хүлээж, дайны Америкийн генералуудыг зурсан, мөн Chicago 7-ийн гишүүд болон Warhol Factory-ийн оршин суугчид, шинэ Америкийн баруун хэсгийн оршин суугчдыг маш түүхий, жинхэнэ байдлаар зурсан цуврал бүтээлээр зурсан бөгөөд Нью-Йоркийн нэг ч музей үүнтэй холбоотой юу ч хийхийг хүсээгүй. (Тэр хэтэрхий урагшилсан байсан.) Бид мөн тэрээр хөгшин аавыгаа хэрхэн зурж, энэ үйл явцаар аавтайгаа эвлэрсэн тухай түүхийг сонсдог. Авedon өөрийн баян амьдралаа зар сурталчилгааны ажлаар дэмждэг байсан (үүнд Obsession үнэртэй усны телевизийн зар, сюрреалист богино кино шиг сурталчилгаа багтсан), гэвч түүний хувьд энэ нь хэзээ ч компромисс байгаагүй. Бид тэгж байсныг харж болно. 60 жилийн турш түүний портрет бүтээл, загварын бүтээл, арилжааны бүтээлийн хооронд гайхалтай тасралтгүй байдал байсан бөгөөд энэ нь бүгдийг салшгүй болгодог. Учир нь Ричард Авedonы авсан гэрэл зураг бүр ижил зүйлийг хичээж байсан: таны нүдийг нээх.